Série Netflix de Ryan Murphy – The Hollywood Reporter

Retido dos críticos, presumivelmente para que o co-criador Ryan Murphy pudesse proteger a experiência de visualização para o público sem acesso à Wikipedia, televisão recente ou história semi-recente, a Netflix Dahmer — Monstro: A História de Jeffrey Dahmer é uma miscelânea irritante. (Essa é a última vez que vou usar esse título idiota completo, uma das várias coisas que a Netflix deveria ter os meios para evitar.)

Pode-se apreciar os artistas em Dahmer — Richard Jenkins e Niecy Nash em particular; Evan Peters, apesar de um excesso de familiaridade por sua vez – e respeito que Murphy e o co-criador Ian Brennan têm coisas tangíveis e significativas a dizer aqui, ao mesmo tempo que sente que a série de 10 episódios é estruturada ao acaso, nunca encontra um meio-termo feliz entre a exploração e expectativa, e provavelmente nunca teria existido se a adulação para O Assassinato de Gianni Versace: American Crime Story tinha sido mais universal.

Dahmer — Monstro: A História de Jeffrey Dahmer

A linha inferior

Arrepiante, mas repetitivo.

Data de exibição: Quarta-feira, 21 de setembro (Netflix)
Elenco: Evan Peters, Richard Jenkins, Molly Ringwald, Michael Learned, Penelope Ann Miller, Niecy Nash
Criadores: Ryan Murphy e Ian Brennan

Não é isso Versace não foi admirado, mas a maioria dos críticos, inclusive eu, comparou negativamente com a temporada anterior, The People v. OJ Simpson: American Crime Story. Em anos de retrospectiva, passei a realmente apreciar os pontos que Murphy e o escritor Tom Rob Smith estavam fazendo em Versace, e a relativa elegância do estudo de personagens que a narrativa invertida da série permitia. Tenho certeza de que, se todos nós estivéssemos admirando adequadamente a temporada, Murphy e companhia não teriam sentido a necessidade de dizer: “Olha, você não recebeu meu último interrogatório fragmentado de 10 horas da interseção da série assassinato e raça, focados em recuperar os nomes e identidades das vítimas da notoriedade do perpetrador – então vou tentar novamente com mais mão-de-obra.”

Como foi o caso em Assassinato, Dahmer começa no final, em 1991, quando o prolífico serial killer, necrófilo e canibal Jeffrey Dahmer (Peters) pega Tracy Edwards (Shaun J. Brown) em um bar gay da área de Milwaukee e o traz de volta ao seu apartamento sujo, onde absolutamente tudo é um sinal de alerta: há uma broca encharcada de sangue, um tanque cheio de peixes mortos, um fedor purulento, um misterioso tambor azul e um videocassete tocando O Exorcista III. Tracy – alerta de spoiler histórico – escapa e pega a polícia e rapidamente se descobre que Dahmer havia, ao longo de três décadas, assassinado e feito coisas horríveis com os corpos de 17 jovens, a maioria jovens negros.

A partir daí, traçamos a evolução de Jeffrey de menino anti-social (um soberbo Josh Braaten) para adolescente amante de dissecação e assassino em série, embora nunca em ordem cronológica, porque todo mundo sabe que a ordem cronológica é para quadrados e Wikipedia. Testemunhamos seu relacionamento com seu pai carinhoso, mas distraído (Lionel de Jenkins), mãe instável e mal tratada (Penelope Ann Miller), madrasta mal esboçada (Shari de Molly Ringwald), avó que frequenta a igreja (Catherine de Michael Learned), várias vítimas e o vizinho (Glenda de Nash) que continuou chamando a polícia sobre o cheiro e continuou sendo ignorado.

Por cinco episódios, dirigidos por Carl Franklin, Clement Virgo e Jennifer Lynch, Dahmer faz os mesmos loops repetidamente através do comportamento de Jeffrey, que eu chamaria de “cada vez mais pesadelo”, exceto que uma vez que você conta a história em ordem semi-arbitrária, você perde qualquer progressão de personagem implícita em “cada vez mais”. Então, é tudo apenas um miasma de pesadelo, mas monótono, no qual Jeffrey bebe cerveja barata, se fixa em alguém, se masturba inadequadamente e depois faz algo horrível, embora pelo menos a série nos mantenha em suspense sobre que coisa horrível ele vai fazer. Esse desenvolvimento de tensão por meio de “Ele vai comer essa vítima?” ou “Ele vai fazer sexo com essa vítima?” faz ghouls do público, uma acusação de espectadores boquiabertos que eu poderia achar mais convincente se não viesse da equipe criativa por trás de inúmeras temporadas de história de horror americana e a rede por trás de documentários longos e maliciosos sobre todos os serial killers imagináveis.

Observações mais inteligentes começam a surgir na segunda metade da temporada, começando com o episódio “Silenced”. Escrito por David McMillan e Janet Mock e dirigido com mais empatia do que voyeurismo por Paris Barclay, “Silenced” conta a história de Tony Hughes (excelente recém-chegado Rodney Burnford), apresentado aqui como talvez a única vítima com quem Jeffrey tinha vestígios de um relacionamento real . É facilmente o melhor episódio da série, uma hora desconfortavelmente doce e triste da TV que provavelmente deveria ter sido o modelo para todo o programa. Tony era surdo e, ao colocar um personagem negro, surdo e gay no centro da narrativa, a série está dando voz a alguém cuja voz foi frequentemente excluída dos retratos de serial killers.

É óbvio que Murphy e Brennan querem que isso seja uma lição importante de Dahmermas diferente de algo como Quando eles nos veemque tinha uma mensagem semelhante de transformar “The Central Park Five” em indivíduos com nomes e personalidades, Dahmer talvez faça isso com dois ou três dos personagens não-Jeffrey. A segunda metade da série deveria ser isso, mas o show não pode sair do seu próprio caminho. Existem apartes inúteis, longos e manipuladores sobre Ed Gein e John Wayne Gacy, por exemplo, que obtêm mais tempo de tela do que pelo menos 10 vítimas. Isso é apenas agradar aos obsessivos serial killers e minar vários temas da série. Eu acrescentaria que concentrar-se em coisas assim e reduzir a maioria das vítimas e suas famílias à dor está mais perto de explorar essa dor do que honrar qualquer memória.

Ou veja “Cassandra”, o episódio construído em torno da Glenda de Nash (a atriz simultaneamente evita as cadências cômicas que a tornaram uma estrela e entrega duas ou três linhas de diálogos incrédulos que farão alguns espectadores aplaudirem). É um bom episódio porque Nash é tão bom, mas só pode entrar na cabeça de Glenda com a ajuda de uma subtrama envolvendo Jesse Jackson (Nigel Gibbs), lá para explicar temas que os roteiristas estão inseguros em estabelecer previamente.

Esse é o problema. Eu sei porque, a nível intelectual, Dahmer faz muitas das coisas que está fazendo. Eu só gostaria que ele confiasse em sua própria capacidade de fazê-los.

A primeira metade da temporada é tão repetitiva quanto em parte porque quer deixar claro o número de pontos diferentes em que Dahmer poderia ter sido pego ou ter seu apetite redirecionado. “Todas essas bandeiras vermelhas”, lamenta Lionel Dahmer. História verdadeira! A verdadeira história poderia ter sido transmitida em dois episódios em vez de cinco? Por que sim, especialmente em uma série que quer ser sobre as histórias que não conhecemos, já que esses cinco episódios são muito a história que Faz sabe, ancorado por Peters dando uma performance que é cheia de terror desconfortável e de olhos mortos, mas, além de “Silenced”, nunca surpreendente. Depois que Peters ganhou um merecido Emmy por romper com as excentricidades e afetações do Universo Cinematográfico de Murphy em Égua de Easttownestá de volta ao desempenho que você espera em Dahmerembora com um sotaque inconsistente do Meio-Oeste.

A segunda metade da temporada visa definir a avaliação totalmente não controversa de que Dahmer conseguiu se safar de seus crimes porque era um homem branco que atacava principalmente homens de cor economicamente desfavorecidos. A polícia de Milwaukee, possivelmente os verdadeiros vilões da peça, perdeu muitas oportunidades de parar as coisas porque não estava interessada na raça e na situação econômica das pessoas desaparecidas, não queria fazer parte da sexualidade de ninguém envolvido e não podia ser se preocupou em mostrar apoio nos bairros impactados.

Isso é difícil de contestar como um fato no caso – além disso, é o subtexto EXATO de grande parte do Versace – e eu diria que Dahmer deixa bem claro o ponto. Então, nos últimos episódios, com Jesse Jackson e outros, o programa continua tendo pessoas apenas saindo e dizendo. Articule demais uma vez, vergonha para qualquer um na platéia que ainda não entendeu. Faça isso duas vezes, vergonha para você por não confiar nesse público. Faça isso três vezes, vergonha para os executivos de desenvolvimento da Netflix por não dizerem: “Sim, já estamos bem. Ir em frente.” Mas, novamente, Ryan Murphy gosta de mostrar e contar (repetidamente), e em um mundo onde muitos contadores de histórias esquecem de fazer o primeiro inteiramente, acho que devemos ser gratos?

Passado por um processo de edição diferente, há um interrogatório inteligente dos crimes de Jeffrey Dahmer, as pessoas reais impactadas e as consequências aqui. É frequentemente perdido ou obscurecido. Espero que as escolhas dramáticas e a decisão de deixar a série se promover não façam com que Niecy Nash, Richard Jenkins, Rodney Burnford e os pontos válidos da série também se percam.

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